Son barras de pigmento con algo de aglutinante que permite darles forma de barra.
Receta
Disolver la goma calentando la siguiente proporción:
- 5 gramos de goma de tragacanto
- 1 litro de agua destilada
El pigmento se amasa con la mezcla en un azulejo. También se puede utilizar un poco de leche desnatada, temple de huevo, cola de conejo goma, y otros aglutinantes sencillos.
Para disminuir la humedad se ponen las barras sobre papel secante, se amasan y se dejan secar con forma de barra.
Los colores al pastel destacados son blanco de cinc, de titáneo y de España, Negrohumo, Bermellón, Cobalto, Esmeralda, Tierras…
Mezclas de pigmentos y bases blancas
Esto sirve para crear barras d colores de mayor o menor tono.
-1 parte de color base x 3 partes de blanco/ negro
- 2 partes de color base x 1 parte de blanco/ negro = Pastel con color originario
- 3 partes de color base x 1 parte de blanco/ negro
Cuando el pastel está acabado no debe nunca barnizarse ni fijarse con laca, para así conservar los trazos de pigmento al aire que le dan al pastel el color vivo.
Antes del acabado, en el proceso de trabajo se podrá fijar con fijadores evaporantes no grasos. Normalmente se usa laca (goma laca diluida en alcohol e quemar).
ACUARELAS
Receta
Aglutinante: Se utiliza la goma arábiga o goma de cerezo, de albaricoquero o similares.
Se calienta en un cazo un 50 % de agua destilada con un 50 % de goma.
Para hacer la pintura en pastillas (al secar quedarán duras):
- 50 % de la goma disuelta
- 100% de pigmento
- 5 % de glicerina *
Para hacer la pintura en tubos (quedan líquidas al cerrarlas en el tubo):
- 25 % de la goma disuelta
- 100% de pigmento
- 15 % de glicerina *
- 15 % de miel
* Glicerina: para hacerla se mezcla: 1 litro de agua y 50 gramos de azúcar, 5 cm3 de ácido clorhídrico y 5 gramos de carbonato amónico.
Colores
amarillos: amarillo cadmio, ocre amarillo
rojos: tierras rojas, carmín. (el bermellón ennegrece)
azules: todos; cobalto, cerúleo, ultramar y sobre todo azul de Prusia
verdes: óxidos de cromo (esmeralda)
negros: negro marfil
En las acuarelas no existe el color blanco sino que se utilizan reservas de blancos, realizadas con látex que después se aparta. También se puede utilizar un poco de lejía.
GOUCHE
La receta es similar a la de la acuarela.
- 5 cm3 de solución gomosa: 100 gramos de goma arábiga diluida en 1 litro de agua
- 30 gramos de pigmento (con un 10 % de carga de blanco de España o polvos de talco)
- 2 cm3 jarabe de azúcar
- 2 cm3 de agua destilada
ENCÁUSTICA
La técnica de encáustica se basa en que tiene la cera como aglutinante. Se remonta a la Grecia antigua. El romano Vituvio decía: Hay que extender una capa de cera caliente sobre la pintura y a continuación hay que pulir con unos trapos de lino bien secos.
La receta que añado a continuación también añade resina de dammar.
El trabajo de esta técnica con calor hace que la pintura quede más brillante y se extienda de un modo uniforme. Por otra parte, en frio, se pueden utilizar empastes con espátula.
Receta
- 8 partes de barniz de Dammar
- 3 partes de cera virgen disuelta en aguarrás
(Ejemplo: 250g de Dammar y 90g de Cera)
La técnica de encáustica solo con cera debe trabajarse en caliente puesto que la cera rápidamente se endurece al enfriarse. El pintor puede pintar con esta receta para conseguir una encaustica de camino entre la pintura a la cera y el óleo. Esta mezcla permite pintar con más tiempo, pues la pintura tarda en secarse y tiene la facilidad del óleo.
Procedimiento
La resina de Dammar se mete en un bote de cristal con aguarrás (hasta que esté toda mojada solo) y se calienta al baño maria (se pone el bote dentro de una cazuela con agua y esta al fuego).
La cera se prepara troceÁndola primero, se mete en un cacharro apretándola y se cubre con aguarrás (sin excederse). Se calienta al baño maría también puesto que el aguarrás es muy inflamable y debe hacerse con un control del calor.
Una vez están disueltos cera y dammar, se meten en un mismo bote y se remueven.
Si queda muy espeso como una cola para zapatos es que falta resina. Si queda como un caramelo es que falta cera. Debe quedar como la miel.
Para pintar con encáustica se deben usar pinceles de cerda, resistentes. También espátulas y otros similares.
Se puede pintar directamente sobre madera imprimada o sin imprimar (pero preparada con un fijador). Y por supuesto, en lienzos preparados con creta.
CERAS EN BARRA
Preparación de barras de colores de cera.
- 1 parte de cera virgen
- 1 parte de resina de Clorofona pulverizada
Los Pigmentos se mezclan con la espátula sobre una bandeja caliente. Se le da la forma de barra y se deja secar.
Colores utilizados: Blanco titáneo, ultramar, amarillos, tierras, negro, bermellón, rojo, carmín…
Virgen de Van Eyck pintada al óleo.
La receta consiste en la fabricación de un médium o aglutinante que permite mezclar y amasar los pigmentos al óleo.
Una vez tengamos el aglutinante, éste y los pigmentos se unen amasandolos con una espátula o muleta de cuero sobre una buena base. Los óleos se pueden guardar en tubos de pintura vacíos y que se cierran por la parte inferior.
RECETA DEL AGLUTINANTE PARA ÓLEO
- 100 cm3 de Barniz Dammar
- 50 cm3 de Aceite de Linaza cocido
- 5 cm3 de Trementina de Venecia
- 1 g de Cera Virgen disuelta en 3 cm3 de Aguarrás.
COLORES AL ÓLEO
Según qué color necesitará un porcentaje diferente de Aceite de Linaza.
Porcentaje requerido:
1. Blanco de Cinc: 30%
2. Amarillo Cadmio: 40%
3. Ocre Amarillo: 60%
4. Amarillo de Nápoles: 15%
5. Óxidos de Hierro: 40%
6. Tierra Siena Natural: 200%
7. Azul Ultramar: 40%
8. Azul Cobalto: 100%
9. Tierra Siena Quemada: 180%
10. Negro Marfil: 100%
El nacimiento de Venus de Sandro Botticelli fué pintado con la técnica del Temple.
TÉCNICA DEL TEMPLE
Dos tipos de aglutinantes; A éstos se les añaden los pigmentos para hacer los colores.
1- TEMPLE PURO – CLÁSICO
Consiste en el aglutinante de yema de huevo con agua destilada.
2- MAGRO GRASO
1 yema de Yema de huevo, 1 volumen* de aceite de linaza cocido y 2 volúmenes de agua destilada o hervida (al mezclar con la yema usar siempre el agua a temperatura fría o natural)
*Un volumen: 2 medias cáscaras del huevo.
La técnica del temple se utiliza clásicamente sobre superficies lisas y finas.
No se barniza después o si acaso, solo con huevo.
La imprimación del soporte se aconseja con Cola de Conejo (mejor que plásticos).
TÉCNICA MIXTA - HISTÓRICA
Sobre la base de Temple (aplicado como Grisalla, es decir, pintura tonal con solo 1 color, blanco y negro) esta técnica consiste en aplicar encima las veladuras con barniz holandés o huevo.
Nunca se aplicarán veladuras con blancos. Deben usarse colores puros.
Se usan los colores transparentes: amarillo cadmio, carmin, negro, verde vejiga, esmeralda, azul Prusia, sepia, asfalto, betún…
Las veladuras se deben aplicar con pinceles finos, de marta, o con una tela de algodón en una bola, de seda o parecido (para grandes zonas).
Para crear los tonos carne primero se aplican los azules (sombras) y sobre éstos se hacen las veladuras con los colores cálidos.
La limpieza, por usar barniz, se hace con aguarrás.
La imprimación debe ser una creta o media creta.
Sobre las veladuras hechas con barniz holandés estando aún humedo se puede rectificar con temple. Una vez seco se puede pintar con óleo.
Cuanto más clara y mejor hecha esté la base al temple, mejor.
En esta técnica se pueden aprovechar mucho las transparencias y juegos lumínicos que permite con las veladuras.
